秋声”意在将成熟而繁荣的气象呈现出来，陇头流水，遥相呼应，雄浑与丰腴。“赋诗”既为诗赋的场景，也为乡宴，也为功颂，多用清商，意味“功成”。

吕才听了这一番解读，又闭目深思，再听一遍曲目，说道，“盈盈，此曲很好，一气呵成，看来我已经无法做你的先生了。”

盈盈虽已将曲子做好并打磨几遍，但却并没有十足的把握，听吕才一说，方才宽下心来，“瞧先生说的，盈盈日日跟着先生学习，有些年头了，也总得有长进才是。”

吕才只改动几处很小的地方，一是多胡乐与清商之融合。虽燕乐之中多用胡乐，但若不能音律流畅，精致连贯便会显得有些生疏。胡乐部分既为“怀柔”，在排曲上就更要细致，才能凸显出来。二是认为赋诗一章还是应作“功成”，以示庆典，且庆功的方式要附和那日谈及的优美、轻松与愉悦。三是所用乐器的选择他也调整了一下，在叙述之处强化清商之乐，在衔接之处突出胡乐，又在需韵律平衡之处调节两者令其尽数释放欢愉之情，以符合世民所需要的那种唯美又不乏气势与格局的国之燕乐。

盈盈点头称是。吕才问道，“盈盈，你知道你哪里写得最好么？”

盈盈很是好奇，问道“是哪里？”

吕才款款而谈，“是‘在兹’一段。所以，虽然有几处想要改动的，我都不忍心下笔。”

“是吗……为什么？”

“因为这曲中有你”

“哦？我还记得写作《破阵乐》时，先生执意让我忘记自己，如今为什么却认为有我之处写得最好呢？”

吕才望着她，“这是不同的。《破阵乐》时的你，只是一个情深意重的女子，是粘在曲中的，那当然要删掉。但如今的你，却是睿智的旁观者，可在曲中自由地出入巡回，就当然可以保留”。

盈盈笑道，“先生的乐理，真是越来越玄妙了。”

吕才为她进一步分析道，“你看，这里写尽陛下年少之志是如何而来，又是如何被人理解、被人接受与被人肯，又慢慢走出戎马一生的感觉，如身临其境一般。这是很难得的。多少人只能听懂后面的八荒与功成，而根本无法体会到“在兹”这一段。但这却正是《庆善乐》的灵魂所在。只有你能写得出来，因为你是陪伴陛下最久的人。”