有人说郑岸因为《三生梦》大火，都走上大荧幕了，还是名导方镜的戏。立刻就有人反驳说，方导的戏准备周期很长，也许方导找郑岸演男主时，《三生梦》还没开拍呢！

有人讨论方镜怎么有涉足类型片，警匪片如日中天的年代已经过去，方镜再怎么拍，也很难超越上世纪90年代末香港警匪片。

有人则讨论起女主茂蓉蓉，新一代镜女郎，有人夸她如何如何好看，也有恶意猜测她靠金主拿到角色，也有人把她跟之前几代镜女郎放在一起比较，感叹一代不如一代。

还有人讨论方镜私人生活以及方镜夫人，也有人讨论电视剧中的几位重要配角。但是没人讨论编剧，更鲜少有人媒体知道韩老师受伤了。

当然，李梓湖没有去过多关注这些讨论，她的任务是改好剧本。

但她把改剧本这事儿想简单了。

方镜拍戏有个习惯，临床改戏改剧本，他是导演他最大，演员们都得听他的，但对于习惯把台词事先背诵好的演员来说，导演临时改戏真的要命。

马正道老师就习惯事先背好台词，第二天拍戏也不用带剧本，但开拍这几天，方镜总是改戏、改台词，马正道为这事跟方镜闹别扭了。

好几天没跟方镜说话，方镜仍然坚持自己的想法。

演员们还好，最苦逼的还是李梓湖。方镜总是半夜把她和其他几个副导演、制片和场务拉到会议室，开始讨论，讨论完了就让她改剧本，改完后，又不用。

“合着开机前的剧本围读您是逗大家玩儿呢？”李梓湖终于忍无可忍，冲着方镜直抒胸臆。

方镜以不变应万变，只是笑笑。

软的不行就来硬的，好几天没睡好的李梓湖换了副可怜的表情，继续她的抗议：“方导，大家都在这儿呢，您有什么想法尽管提，但是别不用啊，那不是白费功夫嘛！”

方镜也很冤枉：“拍戏需要天时地利任人和，资金有了，剧本有了，演员也有了，各方面全部到位，最后怎么拍，拍成什么样，还得看现场情况。”他这句话说完，负责布景、场务和道具的大佬表情都亮了。

他们相信方导出品必是精品，所以尽量满足导演要求。但开拍以来，各方面要求变化多端的导演，真让人身心俱疲。

场务负责人指着李梓湖疲惫的脸，生气地看着方镜：“老方，你有要求我们没意见，请你尽可能在前期准备中阐述你的要求，你看看小李，连续一周熬夜改剧本，你看看孩子都累成啥样了？”

“如果你真不用剧本，就别让小李改了，会议室的灯天天亮着，我看了都心疼。”道具负责人也替李梓湖抱不平，这时候，替别人抱不平就是替自己抱不平。

抱怨归抱怨，方镜的要求大家都拼命准时完成。因为他们相信方镜的审美能力，也相信这是一部好电影。

大家你一眼，我一语。

方镜沉默之后，又把箭射了回去，他转头问李梓湖：“你觉得没必要改是吗？”

“改了不用，白改……”李梓湖揉了揉困顿的脸，她不想争吵，只想早点睡觉。

其实，李梓湖能明白导演为何非如此不可——他还没有找到讲述的感觉。

方镜讲他那个年代的年轻人很牛，但讲李梓湖这代人，却又疏离感，因为这是两代人。