【比如，清初对秧歌之类的民间小戏管制严苛。】

康熙十年，禁内城开设戏馆，将京城“唱秧歌妇女及堕民婆，令五城司坊等官，尽行驱逐原籍”。

四十五年九月再次驱逐京城秧歌妇女，此外还有《禁满洲学唱戏耍》。

上海曾数次严禁花鼓戏，在绍兴师爷传钞秘本《示谕集录》中记录了在福建梅邑一带严禁演唱采茶戏，《禁夜戏示文》更是特意强调“只许白昼搬演古来义夫、节妇、孝子、顺孙故事，足劝人为善者，断断不准夜戏。其秧歌花鼓，尤属非法”

哪怕到了清朝末年的光绪年间，朝廷对秧歌、花鼓、采茶戏等民间戏曲依然是限制状态，认为“秧歌……无非淫词亵语，为私奔、私约者曲绘情态”，只允许正统戏班子搬演古来义夫、节妇、孝子、顺孙故事，足劝人为善者，并且只允许白天演戏，不准旗人和官员去戏园看戏、不准外官畜养优伶，也只能是万寿、丧殡、张筵、聚会等活动时演出。

【所以在这种情况下，写出《桃花扇》这样描写明末和南明朝廷的戏曲，就显得格外难得。】

天幕放出一折《桃花扇》的戏曲快剪：

才子侯方域，遇见了名妓李香君，才子佳人，你来我往，情意绵绵，情浓之时以题诗宫扇为定情信物，互述衷肠，曲调悠悠，唱的人心都旖旎了；

很快，音乐猛地阴森诡谲起来。

奸臣马士英、阮大铖想要与侯方域结交，通过画家杨文聪故意出资促进二人的婚事，却被李香君毅然决然地怒斥和拒绝，侯方域受到鼓励，一起拒绝了阮大铖的拉拢，却最终被阮大铖陷害，不得不投奔史可法。

节奏声越来越激烈，还伴随着人物的奔跑、逃亡、撞击。