第二，该届颁奖典礼采用了虚拟舞台设计理念，总制作人和转播的电视台团队告别了传统的实景舞台，引入了维塔数码引以为傲的虚拟实景技术，这项技术本就脱胎于《阿凡达》，也是3d视效潮流还在前进的象征；

第三，从该届开始，最佳视觉效果奖的提名名额增至5个——该举措完全是因为视效大作越来越多，名额排选明显不够用。

旧的是——

当史蒂文-斯皮尔伯格把最佳影片小金人递给伊安-坎宁（《国王的演讲》总制片）后，这部传统学院派之风的作品正是追忆曾经的类型代表。

用《美联社》的话来说：这个选择结果明显延续了很守旧的电影科学与艺术学院的选择标准和审美情趣，从中不难看出，传统的影片思想和价值观念又占据了上风。只不过，连较新节奏向的佳作《消失的爱人》、《调音师》接连落败，守旧之风未免太盛。

《综艺》的评价更不客气：实在让人有些怀疑奥斯卡的眼光，怎么样，都不至于《国王的演讲》成为最大赢家，包揽最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等三项重量级奖项。

“呵呵。”

堪萨斯州，安德森县的社区内。

电脑前，一位17、8岁的白人青年哈米什正愤愤不平的在推特上发表自己对于83届奥斯卡的看法，“评委们脑子里都是shi吗，放着《盗梦空间》、《调音师》、《消失的爱人》不投票，去支持《国王的演讲》？”

“我不是说《国王的演讲》没有可取之处，但这排出来是横扫就过分了吧，奥斯卡有几部包揽三项大奖的电影？它也配。而且去年还是大选年，佳作频出。”

“黑幕，黑幕。”

“不会吧，不会吧，不会有人相信奥斯卡的评选很公正吧？”

底下一片批评。

反正，这些网络上的负面声音都只是奥斯卡结束后的一个缩影，再怎么骂，学院照例装死，装作没听见。奖已经颁了，难不成还能收回来。

吵吵闹闹里，倒是随着《超体》的宣传阵势加大，又迅速占据了观众的视线。

骂归骂，电影还是要看的，对于很多人来说，《超体》给他们的第一观感印象不差。

无论是打出的“斯嘉丽新戏”还是“吕克-贝松再度与好莱坞合作”的口号都比较有话题性。