这下，气氛直接降到了冰点。

突然，沈冰月盯着对面那杯有彩虹图案的咖啡问道：“江彬，你那天在西康路画了个郁金香的图案，是想给我留下什么信息吧？但根本没什么用啊，要不是我等了一整天，又碰巧遇到了载过你的出租车司机，根本不可能找到那个地方。”

“我不是想让你跟踪啊。我说过，这种危险的事情，你不能去冒险，我去做就行了。”江彬把托盘扣在胸前，“不过我想……有可能我回不来了，所以……我只是希望，只要你能看到那个图案，就行了。”

“只要我能看到就行了？什么意思？”

江彬说完后就转身走回柜台了，并没有解释。倒是赵知奇的声音轻轻地传到了沈冰月的耳中。

“郁金香的花语，是爱的表白。”

沈冰月瞬间觉得脸颊滚烫，她飞快地瞥了一眼江彬走远的背影，不确定他有没有听到这句话。

后记 在我开始构思之前

今夜宜有彩虹 作者：陆烨华

（本文都在泄底，请读过正文之后再阅读）

解谜的同时，动机也恰好交待完毕。

这是跳进我脑子里的第一个创作初衷。

我一直不是一个善于构思动机、乐于花篇幅描写动机的作者，我对本格推理有一个比较偏执的概念，就是动机是可有可无的。在那本写得很任性的《撸撸姐的超本格事件簿》中，好几个案子都没交待动机，侦探甚至还说出了“动机关我什么事”这种话。

但一本完整的长篇推理小说，动机却是必须存在的。哪怕在凶手被抓住，谜团全部解开后，也要让凶手做一番自白，占去一些篇幅。其中最丧心病狂的恐怕是贵志佑介的《玻璃之锤》，凶手的动机故事整整讲了半本书，画风突变成社会派。柯南·道尔在《四签名》中也做过类似的尝试。

因为实在不想在侦探解谜完成之后，还听凶手的自白故事。所以在决定写长篇的时候，我就想好了要用双线的叙述方式呈现。一条线是解谜线，一条线是动机线。双线汇聚的时候，谜团揭开，动机也恰好说完。一方面整本书在布局上是统一的，另一方面还能做一个小小的叙诡，虽然这个时间叙诡是超级老梗。

可以说，这个老梗叙诡是为了完成“解谜与动机同时进行”这个想法而不得不存在的，为了包装这个叙诡，我还在开篇用“侯文生杀人”作了一个小误导。当然，有多少误导，就应该有双倍的伏线。所以我反复提及嫩江路、昌平路上没有地铁站，但其实在二〇一〇年之后这两条路上就都有地铁站了。类似的十五年前与现在的不同，还有多处描写，相信细心的读者，应该会很容易就看穿了这个时间叙诡吧。