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当然，这部影片赖以成名的，则是暴力美学代表作的头衔了。”

俞娅道“好，你着重说一下这一点。”

“‘着重’是有多‘重’？”李礼问道。

俞娅轻轻一笑“越重越好。”

李礼点了点头，“那好，那我详尽地说说。要理解坤汀的暴力美学，理解这部作品，我先从坤汀个人以及暴力美学两方面交叉地进行解读。

纪元1954年，法国电影新浪潮主将特吕弗在《法国电影的某种倾向》中第一次提出了‘作者策略’理论，提出‘导演中心，编导合一’原则。

该理论很快成为风行世界的‘作者论’，坤汀便是一位深得‘作者论’精髓的导演……”

俞娅一怔，这也太“重”了吧？追本溯源啊？

众人一怔，有文化真好！

李礼“……对坤式暴力美学的源流、jg 神内核及其美学特征的剖析，我们先从暴力美学的概念讲起，德里达在《暴力与形上学》中提到暴力分为三个层次……”

面试官们目瞪口呆“……”

围观众人震颤不已“……”

李礼“……坤汀暴力美学的背景与渊源，我们可以追溯到上个世纪中叶，二次世界大战后，后工业时代的到来……

……

坤汀的暴力美学特征包括两个方面影像暴力和语言暴力……